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在被霓虹灯点亮的城市中浪荡，在被称为“奇才”的东谈主类中寻找盟友、应用血液的力量进行斗殴。
要聊《野狗子》，就不得不先提到它的制作主谈主外山圭一郎。玩家熟知的《寥寂岭》初代，PS2名作《死魂曲》，以及《重力异思全国》这些立场独到的作品，齐是出自他所指导的团队。在索尼日本使命室关闭后，外山圭一郎带着部分共事共同创立了Bokeh使命室，《野狗子》便是他们的第一款游戏。
游戏设定在架空的九龙城寨，这种20世纪末的香港街景在游戏中相对稀有，天然也引来了不少国内玩家的温和。不难思象，玩家会期待一款带有《寥寂岭》或《死魂曲》立场的新游戏。但从游戏履行玩到的内容上看，我合计人人如故尽量放低期待。《野狗子》天然是2A体量，但见地更接近于独处游戏，以致是某种平缓体验或实验性质的小品。
到底什么是《野狗子》
游戏的见地预报首曝之后，人人齐以为这是一款相同《寄生兽》那种“荫藏在东谈主类之间的怪物”题材的活命恐怖游戏。但没思到的是，游戏却走上了和《阴魂线：东京》相同的套路：在后续揭露的玩法部分，扮装们一刹掏出了火器，启动暴揍眼前的怪物。某种真理上，说它是《阴魂线：香港》似乎也没什么短处。
游戏标题中的《野狗子》是《聊斋志异》中的一种怪物，本作的敌东谈主履行上被称为“食头鬼”，是一种见地相同于漫画《寄生兽》中的怪物。它们会吃掉东谈主类的头，并占据他们的形体。食头鬼会师法东谈主类的步履和说话，目的是侵入东谈主类社会并妥洽更多食头鬼。当他们进食或碰到胁迫时，就会从新部变异出多样看起来像海洋生物的脑袋以及肢体，使用头部甩动触手进行斗殴。
更具体地说，除了行动冒险因素外，它还有点像《428：被封闭的涩谷》那种群像叙事AVG游戏。因为玩家所饰演的主角并非东谈主类，而是名为“猎之灵”的深邃生物，可以附身在不同的东谈主类身上进行探索或斗殴。游戏中还有一些骨骼讴颂的非凡东谈主类，被称为“奇才”，当他们被猎之灵附死后，便会醒觉出更高大的才调。故事也会在被“食头鬼”侵袭的香港街谈中，通过“猎之灵”与诸多奇才共同的视角张开。
之是以用《428》例如，是因为在鼓舞干线过程中，玩家会因为穷乏“奇才”的加入而导致剧情线中断。必须回头探索之前的关卡，搜寻到新的奇才加入主角团，才能捣毁“剧情锁”不息鼓舞。通盘游戏的干线故事，亦然在不同奇才的视角下共同勉强而成。
从叙事角度来看，《野狗子》的盘算如故蛮簇新的。若是按照这个套路，作念一个相同《死魂曲》那样主打剧情的作品，体验应该会可以。可惜的是，游戏摄取了以斗殴为中枢，而本作的斗殴部分确实单磨灭没趣，带来了不少负面体验。
所有这个词东谈主类齐集参战
在斗殴中，玩家可以随时顺次“猎之灵”切换到视野内的任何一个东谈主类身上。“每一个NPC齐可操控”的玩法并不簇新，早在《死魂曲》中就有相同的幻视系统，我的初嗅觉也像是《寄生前夕第三次诞辰》中的附身切换。
然而，普通的东谈主类才调有限，斗殴时的挫折花样也只好一种，大部分时候玩家仍需操控高大的“奇才”，与“食头鬼”作战。行动系统的盘算相对肤浅，扮装基本上只好平A连段、重击、隐没、驻防和两个主动工夫可用。
弹反是改变斗殴节拍的一项垂危机制，当敌东谈主发动挫折时，UI上对应其挫折的主见会闪光，此时用右摇杆推向该主见，若迎接到挫折，即可化解并复原部分工夫资源。可以将其贯串为《荣耀战魂》中的对应主见格挡。
但格挡的视觉预兆，与敌东谈主的履行挫折时候并不十足一致，使得阐明相对用功。当指示出现后，敌东谈主有可能一两秒后才会挫折（肤浅说便是快慢刀）。此外，一些精英怪的挫折是一语气、多主见的，险些无法仅凭反映弹开所有这个词挫折，此时只可废弃弹反，摄取更踏实的格挡。
而游戏相对倒霉的操作手感，也让斗殴体验难以称得上顺畅。天然贯串玩家操控的毕竟是体魄凡胎，无法像其他行动游戏主要那样随时进行隐没和取消，但每当玩家操控的扮装被敌东谈主击中后，就会堕入一段超长的僵直情景，此时扮装险些无法作念包括隐没在内的任何事情。当扮装被围攻后，若是不足时改革到隔邻的其他东谈主类身上，很可能会被怪物一语气殴打至死。
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因此，游戏实质上饱读动玩家不停切换扮装，从多个主见挫折，而不是一直使用一个扮装进行斗殴。游戏存在一定的仇恨机制，敌东谈主的仇恨往往会锁定在现时操控的扮装身上。是以最灵验的吩咐履行看起来很搞笑：当你发现敌东谈主启动挫折所操控的扮装时候，就立即切换到敌东谈主背后的扮装趁便偷刀。当敌东谈主转向新的目的时，再切换回之前的扮装，如斯轮回。
总的来说，游戏的斗殴系统只可算是勉强可玩，远远无法达到其他行动游戏的深度，或是阴凉感。再加上后期部分奇才扮装的工夫特殊超模：某位拳皇可为我方附加永劫候自动掸反Buff，还带有无敌帧隐没。某位后期扮装以致大概径直掏出机关枪，一梭子打死大部分精英怪。这也使得游戏的斗殴不管在不雅感如故体验上，齐几许有些儿戏。
线性的时空轮回
除了最启动提到的《428》和《寄生兽》外，《野狗子》其实如故一部“轮回”系作品，本作包含一个“时候朝上”的大机制。猎之灵将会在某段剧情后领偶而候朝上才调，可以在故事发生的三天内穿梭至纵情时候点。这个才调在游戏中的履行阐发，便是玩家大概回溯到一经攻略过的关卡中再行进行探索，并发掘新的可能。
但与大部分带有轮回机制的游戏不同的是，玩家很难通过改变畴前关卡中的步履，来顺次剧情走向其他遵守。因为游戏的历程仍然是线性的，以致很少存在“选项”，这也使得轮回更像是一种叙事手法，让玩家大概以多个视角、多个情景的相貌，走访剧情中荫藏的真相。
游戏的场景和关卡天然较为有限，但也在诸多末端下盘算了一些特真理的历程。例如在九龙城寨东谈主山东谈主海的街谈上，左证视觉踪影寻找荫藏在东谈主群中的“食头鬼”，或是在某个据点的地下监牢内，通过在囚犯和警卫之间来去附身朝上，以匡助目的扮装逃走牢房。
最垂危的是，《野狗子》并非隧谈的怪物或灵异游戏，而是带有一些日式AVG中常见的伪科学因素。就剧情敷陈的内容而言，本作如故制造了可以的回转和悬念。仅仅由于行动部分占比过多，以及叙事手法较为单调，使得中枢部分的揭露显得比拟无力。若是能在剧情息争谜方面多下功夫，而非过于平缓粗豪的斗殴，我思《野狗子》的阐发会更好。
结语：
《野狗子》是一款和会了怪谈行动冒险、时候轮回系AVG等多种因素的独到作品。它的创意特殊可以，但却因诸多末端未能很好展现其魔力。最垂危的是，游戏的好多盘算一经有些过期，不太合适应代玩家所追求的游戏体验了。
尽管游玩《野狗子》的过程天然算不上充满乐趣，但我仍然很心爱它的整身形度。你会再行在它身上感受到那种仿佛来自PS2期间，诞生者们对电子游戏探索过程中那些毛糙的、不练习的尝试。它不像是一款贸易化、面向更普通玩家的作品，更像是突显制作主谈主外山圭一郎个性的独到作品。
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